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        熠熠生輝的古代紡織品印花(二)

        來源: 2018-08-31  

         
        二、防染印花
        防染印花是指織物通常都要完全浸入染料中,只是利用一定的工具或材料,使其中不希望著色的區域不能附著染料,從而達到顯花的效果。根據操作方式及使用工具材料不同,中國古代防染印花技術主要有蠟纈、絞纈、夾纈和灰纈四種。

        1、蠟纈
        蠟纈,現稱“蠟染”,是一種古老的防染印花工藝。傳統的蠟染方法是:先把蜜蠟加溫熔化,再用三至四寸的竹筆或銅片制成的蠟刀,蘸上蠟液在平整光潔的織物上繪出各種圖案。待蠟冷凝后,將織物放在染液中染色,然后用沸水煮去蠟質。這樣,有蠟的地方,蠟防止了染液的浸入而未上色,在周圍已染色彩的襯托下,呈現出白色花卉圖案。由于蠟凝結后的收縮以及織物的縐折,蠟膜上往往會產生許多裂痕入染后色料滲入裂縫,成品花紋就出現了一絲絲不規則的色紋,形成蠟染制品獨特的裝飾效果。
        傳統蠟染的具體工藝流程如下:
        1畫蠟前的處理
        古代手工蠟染是先將自產的白色土布用草灰洗干凈,然后將煮熟的芋頭捏成糊狀涂抹于布的反面待曬干后用牛角磨平磨光以備用現代手工蠟染通常可采取高溫堿洗退漿再施加淀粉輕漿處理效果比古代土法更好
        2點蠟
        點蠟即繪蠟把經前處理的白布平貼在木板或桌面上用火盆里的木炭或糠殼火使放在陶瓷碗或金屬罐里的蠟融化便可以用銅刀蘸蠟作畫蠟溫由畫匠根據經驗掌握一般控制在
        60-70 ℃畫于布上的蠟由于溫度降低而凝固一般冷卻到20℃便可完全凝固。
        (3)染色
        把畫好的蠟片放入藍靛染缸中一般一件織物需要浸泡5-6天第一次浸泡后取出晾干可得淺藍色再放入浸泡數次便得深藍色如果需要在同一織物上出現深淺兩色的圖案可在第一次浸泡后在淺藍色上再點繪蠟花浸染染成后即呈現深淺兩種花型在染色過程中由于蠟畫坯布在不斷翻卷浸染中受到外力沖擊有些“蠟封”因折疊而損裂染液便隨著裂縫浸透在白布上留下了人工難以摹繪的天然花紋像冰花和龜紋通常稱之為“冰紋”“冰紋”是蠟染的靈魂具有一種抽象的圖案紋理同樣花型圖案的蠟畫布料浸染之后所得的“冰紋”千變萬化顯示出一種深邃的美感這也是真蠟和仿蠟染布的區別標準因為任何仿蠟染布設計的 “冰紋”都是有規律可尋的而真蠟染布則無法找出完全相同的“冰紋”
        (4)去蠟
        染色結束后,洗凈布面的染料浮色,然后用清水沸煮,坯布上的蠟質受熱融化漂浮于水中,再用熱水漂洗,去除蠟質,布面就顯示出藍白分明的花紋圖案。
        (5)加彩、修飾
        古代蠟染在洗去蠟質后僅顯出藍白花紋。隨著現代染料工業的發展,許多合成染料可在低溫或室溫染色,彩色蠟染便迅速發展起來。制作彩色蠟染有兩種方法:一是先在白布上畫出彩色圖案,然后將其“蠟封”起來,浸染去蠟后便現出彩色圖案;另一種方法是按一般蠟染的方法漂洗晾干后,再在白色處填上色彩。
        歷史悠久的蠟染印花有其獨特的風格,花型粗礦、色彩濃艷、蠟紋精細自然,花色正反面基本一致蠟染制品的傳統顏色以靛藍為主色,其他顏色為副色。印花圖案以寫實為主,如貝殼、魚蝦、飛禽、走獸、植物、建筑、人物等,具有鮮明的民族風格,裝飾趣味性強,迄今仍流行于我國西南等地的少數民族聚集區。
        20世紀末以來,隨著蠟染制品需求的增大,蠟染印花逐步走向機械化,機械蠟染得到了迅猛發展。機械蠟染基本工藝流程是:印蠟→主色調染色→甩蠟紋→染蠟紋→去蠟→印花→后整理→成品,其特點是生產規模大、效率高、成本低。現在又由于計算機技術的不斷進步,人們開始在計算機上進行蠟染的圖案設計,設計好的蠟染圖案通過數碼噴墨印花可以批量生產仿蠟染織物。

         
         
        2、絞纈
        絞纈,在民間通常稱之為“撮花”,又稱扎染,是一種古老的采用結扎染色的工藝,它依據一定的花紋圖案,用針和線將織物縫成一定形狀,或直接用線捆扎,然后抽緊扎牢,使織物皺攏重疊,染色時折疊處不易上染,而未扎結處則容易著色,從而形成別有風味的暈色效果。
        扎染中各種捆扎技法的使用與多種染色技術結合,染成的圖案紋樣多變,具有令人驚嘆的藝術魅力在同一織物上運用多次扎結、多次染色的工藝,可使傳統的扎染工藝由單色發展為多種色彩的效果。絞纈的技法一般可分作縫絞法、綁扎法和打結法。
        (1)縫絞法。縫絞法是古代絞纈技法中最主要、最常用以及最基礎的一種。主要是借助針線,在織物面料上按照事先設計的圖案在特定的部位進行縫制并抽緊,從而起到防染作用。
        其特點是較自由地扎出圖案形式,步驟可分成折疊、針縫、抽緊、浸水、染色等(浸水的目的是防止染料上染過快而且向縫絞深處滲透)。
        一般情況下,縫絞法要求每個針眼之間的針距相等,縫制均勻,并且抽線的松緊均勻,按照所需要制成圖案的最終效果施以不同的力度。一般而言,一段相同表現效果的絞纈圖案會用同一根線縫完,由小到大,自內而外。當然,縫絞法也有很多變形的方式,制作者可以根據圖案的不同要求隨意調整典型針距和力度,進而呈現不同的絞纈效果,也讓制作者有一定的創作和發揮的空間。
        (2)綁扎法。綁扎法是借助線或繩對織物面料的特定部分進行一定力度的捆扎、纏繞,從而在縛線處起到防染作用的手法。綁扎法應有兩種,一種是把織物按點撮起、用線扎絞后染色即成。這是古代常見的絞纈方法,此法無須折疊,便可得到放射狀的點、方塊或圓形圖案。也可折疊染出四瓣花或米字形花圖案。所謂魚子纈、醉眼纈及團宮纈均應由此扎絞而成。另一種方法是織物按橫向逐段扎結染色,其圖案呈條帶狀,這大概就是所謂“暈繝”。 
        綁扎法根據織物捆扎的長度和力度不同,會出現色暈層次朦朧、迷離的美妙紋樣,因此綁扎法多用于表現抽象的圖案。
        (3)是先將織物面料進行對折或多次折疊,再在不同位置上以織物自身打結抽緊,然后浸水染色,即可得到防白花紋,一般情況下可以不借助針具的使用。打結法多用于對稱、局部對稱和連續性的絞纈紋樣的制作,尤其是制作二方連續或四方連續的幾何絞纈紋樣時必須用到這種技法。
        打結法可以根據絞纈最終產生的紋樣效果進行不同方式的折疊,這種折疊可以是規則的也可以是不規則的。規則的則有兩角重疊對折和四角重疊對折等方式。通過一般的經緯折疊或是對角線折疊所產生的絞纈圖案都是對稱的,并且折疊之處正好是單個紋樣的對稱軸,使整個紋樣圖案通過折疊相互重合。這樣既能夠節省工時,又能夠獲得比較一致和完善的連續對稱圖案。
        三種絞纈技法一般都不是單獨使用的,在絞纈的制作過程中,往往結合兩種以上技法,綜合縫扎技法的運用可達到防染色暈呈現精致圖案的效果。
        而由于手工扎染耗時長、產量低,現在人們常常選擇借助現代的計算機設計軟件和數碼噴墨印花技術把扎染元素應用到服裝設計中,其過程是手工扎染→拍照→Photoshop處理→數碼噴墨印花→設計、制作服裝。在服飾如絲巾、手帕、領帶、腰帶、布包等的設計中,可以直接對成品進行扎染,也可以對面料進行扎染后再設計服飾產品,借助計算機設計軟件和數碼噴墨印花則可讓服飾產品實現仿扎染效果。
         

        3、夾纈
        夾纈是一種鏤空型雙面防染印花技術它是兩塊雕鏤相同的圖案花版夾緊織物后,浸入染缸進行染色被夾緊的部分無法滲入染液,保留本色布料其他部分則上了顏色從而形成豐富圖案花紋。
        夾纈制作三要素,分別是靛青、雕板和土布。具體工藝流程如下(參考):
        ①取長10米、寬50厘米的干凈棉布浸水、晾干,等分折成40厘米長左右,做好記號,卷在竹棒上。
        ②將靛青染料分數次加入水缸,均勻攪拌,使靛青發酵,缸水溫度以15℃至20℃為宜,正常色呈黃。同時以石灰調節靛青水的酸堿度,一般沉淀6-8小時,待缸水呈碧綠色,即可浸染。
        ③利用竹尺,對照棉布上的標志,將布依次鋪排于17塊雕板之間,然后拴緊雕板組框架,擰實螺帽。
        ④利用杠桿吊雕板組入缸,開始染色。浸染半小時左右,吊離染缸,于空中稍作停留進行第二次浸染。然后將雕板組上下翻轉,做第三、第四次浸染。浸染過程中注意整理棉布摺皺處,以防發粘。
        ⑤將布從雕板上取下,平鋪在河水中漂洗,然后甩于高竹架上晾干。
        自唐以后,夾纈印花逐漸成為運用廣泛的印花方法,并在實際生產過程中不斷進行創新和改進,如將布帛進行不同方式的折疊,以得到更加豐富的印花圖案,至宋代時,鏤空的印花版由木板改成了桐油涂竹紙,并在染液中加入膠粉防止染液滲化,同時還添加了印金、描金、貼金工藝。
        由于夾纈工藝最適合棉、麻纖維面料,制品花紋清晰,經久耐用,所以時至今日,我國江浙一帶有些村莊仍運用該工藝制作衣物。

         
        4、灰纈
        灰纈是用堿原料石灰、草木灰作為防染劑進行印花染色的一種工藝,故而又稱堿劑印花
        工藝類似于今天的藍印花布,其制作方法是:按照設計的圖案,在木板或浸過油的硬紙上進行雕刻鏤空制成漏板,然后通過型版而漏印到坯布上。涂刷的漿料一般用堿劑,即豆粉、石灰混合成糊狀的“防染劑”,待晾干后方可入染缸浸染成色,出缸晾干后,再除去防染堿劑,藍底白花圖案就出來了。染其他顏色工藝不變,只需將染料換成不同顏色染料即可。
        有人認為灰纈是從夾工藝發展而來的,也有人認為它是蠟染工藝的延伸無論如何,灰纈印制時可以一塊型版為單位,拼接靈活,紙質型版輕便,易于移動和清洗,勞動強度大為降低一幅型版可用多年,防染的灰藥材料也是平常物,價格低廉;所以唐代以后,印花布的生產作坊遍布各地,一度扮演著中國傳統印染的熱門角色,現在湖南湘西地區浙江蒼南地區和江蘇南通地區產。

         
        古代紡織品印花材質純樸、肌理多變、色彩鮮明、裝飾效果豐富,具有特殊的審美特色和藝術價值,同時承載了中國數千年以來豐富的人文印記,所以在紡織品印花工藝現代化的今天古老的印花工藝依然光輝如故
         
        “百花齊放春滿園”,研究這些傳統工藝并將其開發應用,讓傳統工藝煥發新活力,必將為紡織品印花行業的發展注入新動力。
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